陶和钢铁在当代雕塑中的结合运用

陶，做为人类祖先在狩猎时期就使用的工具，有着深厚的历史，发展至今衍生出了百十亿种形态。钢铁，在第二次世界大战之后被应用于雕塑创作，短短七十年左右的时间里竟一跃发展成备受推崇的主流创作材料。分析二者特性及表现力，不禁引人设想在当代的艺术环境下是否存在着结合的可能性。通过作品《窗槅》的创作，我将在此发表些许个人的感受和见解。 一、陶与钢铁材质的特性及其表现力 （一）陶 1.可塑性 以陶土为材料进行的创作与普通的架上雕塑翻制方法截然不同，必须保证其内膛空心，部件联接处紧实无空气。创作手法主要为拉坯、泥条盘柱、泥片盘柱等等。随着现代陶艺的发展，亦有做包、堆积等层出不穷的方法。 2.偶然性 （1）胚体的伸缩性。陶器在烧制完成后会整体缩小百分之十，在制作过程中，若没有将粘合部位的空气完全排除便会在入窑后出现分离炸裂的情况——这当然不是人们所期待的，而又恰恰考验了现、当代艺术家化腐朽为神奇的能力。现代雕塑善取材于一切工业、生活废品，到了当代更是如此，利用残缺的陶制品加以再创作亦是种极其聪明的办法。 （2）釉色的流变性。釉色和化妆土的通过上釉的薄厚浓淡会出现不同的效果：施釉厚处可能会产生火山熔岩般的形态，清淡浅薄处则可见明显笔触。在入窑烧制的过程中，随着窑内温度的升高，附着在陶器表面上的颜色发生融化，产生随型流动的效果。在深色釉上上过一层流动釉之后，其上层的釉色会产生意想不到的迷幻效果，而在某些时候，烧制后的作品表面会出现大小面积不一的不规则缩釉情况，极具现代装饰特征。 陶艺材料取之自然，作品一旦烧制成功后便是独一无二的。在现代工艺中，亦是有贴箔等诸多工艺为其不断添彩。不得不提的是美国在近五十年来，陶艺方面发展迅速，其原因在于多方汲取吸收，包括日本民间美术、中国传统艺术、美国民间艺术及抽象主义、表现主义、极限主义、超级写实主义、波普艺术等等。作为当代艺术工作者，我认为我们不应完全照抄历史，也不应完全的西化，而是在认识了解的基础上，从个人喜好出发，创造出有灵气，具有强烈个人意识的陶艺作品，诚如历史上的艺术家们从未有谁是为了贴近那个流派而进行创作的，所谓的流派、意识都是后人冠以的，作为当代人做出的作品自然会流露出当代的气息。 （二）钢铁 1.工业性 诚如构成主义雕塑艺术家大卫·史密斯所言“铁是一种媒介，它能有效地造就一个形，这是其他材料难以做到的。”钢铁材质拥有比较短暂的艺术史，在20世纪的语境中令人联想到权利、建筑、运动、进步、中止、破坏、野蛮”——这些词汇正是工业大发展时期所代表的。大卫史密斯曾取灵感于毕加索、冈萨雷斯及贾科梅蒂，这些艺术家们都或多或少地受到二次工业革命下所产生的社会意识冲击，观看这些作品，我们不仅能感受到?“工业化”所代表的机械、标准等，更有艺术家个人对于“工业化”敏锐强烈的思考和感受。 2.指导性 在选材阶段，需要作者实地考察，亲自去废品收购处寻得材料——这个过程会给人类似寻宝的奇特感受。许多时候创作者们并非产生实在的预想，或因为某种材质语言的指引而改变、彻底推翻之前的想法，例如齿轮、轴承、链条的大小形状是难以既定的，在找寻的过程中更会发现许多奇形怪状的部件——不同的组合会产生不同的效果，零部件的腐朽程度也是影响整体效果的强大因素之一。不夸张的说，有时候表面多一处的焊点就会彻底的改变一件钢雕作品的形象。钢铁材质具有刚性的语法，相对于其它材料而言，更容易给予创作者潜移默化的指导。 二、关于两者结合运用的契机 综上所述，陶土材质的语言更容易带引人们往沉静世界走去，而钢铁则带领人们朝着高远处的积极自我意识迈进——这两种材质本身就是可以感染人、打动人的，因此借此进行的创作在一开始就是有内容的。我通过实践，总结出上文中的陶艺和钢铁雕塑的特点及其表现力，认为陶和钢铁的独一性和偶然性相对于其他材质更为符合自身的情趣所好，并且一件好的作品一定是能够引发出人们更多的解读的。通过两者的结合，我发现它们会在整体积极向上的感觉中产生一种隐晦情绪，这主要归功于材质本身的语言以及合理的搭配——与作品相向而视，会产生一种互相交换情感的奇妙感受。 三、结合雕塑创作《窗槅》，探索两种材料的结合运用 “窗槅”,也可称作为“窗格”，指的是窗上的格子。古时人们在其上糊纸或纱，恰如现在的窗户。选用此名的原因之一是其结构与窗槅形似，之二则是因为窗槅具有防风和障目的双重作用。从自身的考虑出发：防风，防的是大环境中的庸俗风——我认为身为艺术工作者都是该自持一份清高的，这份清高来自于对自我认知的自信，而这些认知又恰恰构成了作品的主题；障目，则是一种存在于大千世界中的普遍现象，贾科梅蒂曾言：“真实是躲在一层薄幕后面的，你揭去了一层却又有一层，然而我似乎每天都更接近了一步，就为了这个缘故，我行动起来，不停息地。似乎最后我终能把握到生命的核心。”再过抽象的事物也无法完全跳脱于现实，然而现实又决不是代表真实的，寻找、直视真相才可能有驾驭事件的能力——我想通过作品时刻提醒自己保持探索真相的行动力。 钢铁材质本身具有雄性化的感受，在以钢铁为主要架构的作品中，产生了一种刚性独立的感觉，窗槅结构本不做为建筑中的支撑部分，恰如艺术不能做为社会大环境中的中流砥柱一般，却具备其他行业所不及的前卫思想和自由精神，以钢铁为主体则更能体现出其挺拔之势。另外，我特意留有几处蓝漆和焊点，造成一种斑驳陈旧的大型机械感觉。关于陶的主体部分：素烧的地方可明显感受到陶土材质的亲切自然，顶部施釉采用宝石蓝色釉打底，覆盖流动黄釉及其他三种彩色釉，陶艺右下角处以泥条搭建而成来呼应整个钢铁解构。上方陶艺配件造型别致，有意将其中间破开，灌以玻璃钢再用钢条连接。两件陶品起到画龙点睛的作用，同时中和了钢铁结构的冰冷，两者相互提气，造成了具有冲击力的视觉效果。 图1　作品《窗槅》 2013年

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